这仅仅只是《哥德堡变奏曲》拱形结构的前半部分，在攀登至大教堂的穹后，后半段既是形式上的转折完善，又象征着启示闭环的后一段旅程。
对范宁而言，这场靠钢琴家一个人来完成的孤独朝圣之旅，虽未结束，但演奏初期的种种不安和自疑已经烟消云散，只剩下对音符最冷静的思考和最虔诚的表达。
清冷空灵的尾音近乎于无，闭眼凝思的范宁，双目缓缓睁开。
他脸上浮现出欣慰与喜悦的微笑，整个人状态再度积极了起来，提起左手，于低音区奏响了一个饱满有力的g大调主三和弦。
“冬！——”
一串热情洋溢的音阶从中音区奔流而上，后化作高音区铿锵有力的附点步伐，第二条音阶随后在低音区展开模彷和变形。
变奏16，以2/2拍的法国序曲风格，为这部巨作的下半场拉开帷幕，流动节奏与行步节奏的穿结合，仿佛在观看一场盛大华丽的礼仪活动。
音乐行至后半段，则变为3/8拍的三声部赋格，主题在追逐中呈现出轻盈自然的舞曲风格，如宫殿大门开启、阳光照地毯、彩筒礼炮发***神抖擞的卫兵向观礼者致意。
“我们完全低估了他灵感的丰富程度。”克里斯托弗主教觉得自己仿佛站在教堂穹，在沉静冥思之后，开始以新的心境眺望下方的壮丽风景。
用明亮饱满的大和弦作结后，范宁再次松开踏板，双手在琴键上作出诙谐幽默的跳音。
变奏17，二声部触技曲。“1-3-2-4-3-5-4-6...”先是左手旋律音级以三度迂回的方式向上模进，随后右手旋律又以六度迂回的方式向下跳去，营造出动感十足、趣味盎然的音响效果。
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