旧日音乐家第一百七十七章 寄生

鲜血的滴落，滋味的变化，食欲的昂扬，碰触的快感......染有红墨的澄清液体，灌升教堂与房廊的方格地砖，如往泳池注入深，如往枯井灌既清泉，如让市井中不够愉悦的地段生育率激增......

以上连视觉还是嗅觉都无法定义的闹鬼幻象，让范宁条件反般地脚下挪步，立马从这个隔间换到了另一个隔间。

眼前的石墙上还是悬挂着“绯红儿小姐”。

脚底辗转腾挪间重复了几次场景，范宁意识到这是一种以知识层面为主的侵染。

隐知的危险有瞬时的冲击力，也有持续的后续污染。

单论前者，当某些危险隐知被接受时，人的认知就如同被“从高到低”扔下砸落，这也就是为什么那些位格太高、或完全颠覆了已有认知的未知知识，会瞬间把人的神志摔得崩溃粉碎的原因。

而规避伤害的一个最有效方法，就是找到一片“已有一些理解”的垫护高地，使认知坠地的“高度差”或“冲击力”没那么强。

结果范宁还真找到了。这不是第一次，他曾经见过这幅画作中的女子像，在本来已经有了部分遗忘的某场梦境中。

来自“焚炉”的先验启示！

那夜在指引学派“火花场”里，自己依次见到的和器源神有关的启示画面。

最先是和“灾劫”有关的“黑白海报”启示，然后马上就是这幅赤红色教堂拱廊背景前的女子像......最后，还有自己光顾最多的启明教堂。

画作“绯红儿小姐”和见证之主“红池”及愉悦倾听会有关？

或许是“凝胶胎膜”的抗作用，或许是找到了认知的缓冲，当曾经黑幕覆盖的不定感消失，闯入的未知形象又得以初步理解时，这幅画作也消失了，至少暂时消失了。

那么按照神秘领域的基本原则，就暂时不要过度追问思考，如果一个古怪事物走了还去纠结它为什么走，那大概率是想让它再回来找自己了。