如果是这样，来自旧工业世界的如此艰深的音乐和神秘学知识……在巴赫的音乐会上做个梦就能获得，无疑有点荒唐。
那些记忆太庞大、太纷繁、太系统，甚至更加刻骨铭心，如果说这是梦的话，他觉得这比自己穿越之初时，审视起自己蓝星上的记忆来还要荒唐。
所以才会在困惑之余感到这么警惕。
他坐上了网约车的后排。
比起这些细节上的试探，回到租房后还有个办法，也许有更大的可能发现什么。
入梦。
时间已近0点，汽车在高架桥上飞驰。
城市灯火如梭子般倒退，半边弯月挂在黑夜高空。
恍惚间一刻，范宁看到月亮表面撕开了一小道豁口，对着自己眨了下眼。
令人心悸的惊怖感击穿全身，他猛然甩了甩头，再度抬头时却未见异常。
回味刚才的感受，倒像是云层和灯光变幻间的错觉。
“从古语到现代语，‘午’的含义经过了漫长而丰富的变化……”
莫名其妙的往日念头闪过，范宁收回朝车窗外的目光，落在了手中曲目单上。
是巴赫的室内乐音乐会。
「对位法1：四声部赋格」「对位法2：四声部赋格」……
「对位法10：四声部三重赋格」「对位法11：八度卡农」「对位法12：逆行扩大卡农」……
「对位法18和19：三声部镜像赋格」「对位法20和21：双古钢琴镜像赋格」「对位法22：四声部四重赋格（终曲，未完成）」……
《赋格的艺术》，bwv.1080。
巴赫创作生涯中的最后一部作品，也算是穿越前的自己，在蓝星的音乐会上听到的最后一次现场。
《赋格的艺术》全曲共22条（首），尽皆基于一条极为简单的d小调主题发展而来，巴赫似乎是想以有限的素材和灵感，极尽发掘对位法写作的所有可能，它不为任何指定乐器而作，仅表现纯粹象的音乐关系，“今晚”的演奏方式是弦乐四重奏或钢琴三重奏。
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