《樱花庄的宠物女孩》原本是全十三卷的一套轻小说。”
在网上有很多关于神宫真司到底算是传统文学派还是现代流行文学派的说法和争论，而这本樱花庄可以说是拥有着大部分轻小说所拥有的传统特点。
其出版意义不下于“官宣”自己是哪哪哪派的，其后必然会影响到一部分比较上头的读者。
“想那种事情没有什么意义，无论是能不能接受我都不会停下自己的脚步，仅此而已。”
神宫真司当然也明白，但不可能自己的人生要因为别人的看法就停滞不前吧？
现在你让他写那些太宰治、东野圭吾什么的跟本就不现实，传统文学之所以叫传统文学就是因为它是经过沉淀，经过岁月的冲刷以后留下的一份厚重的结晶。
没有那种人生体验他就是写不出来，一个人无论怎么假装绝望模仿孤独其内核永远都是空虚的，只是“为赋新词强说愁”而已。
当真正理解并且体验过那种来自于人生的低谷以后，突破了“却道天凉好个秋”以后问世的作品，那才叫真正的经典。
“真不愧是你，那么作品我确实收到了，合同在这里。”
町田宛子取出了一份合同交给神宫真司以后开始酝酿气势，在这神社里现在还藏着一只她手下的不务正业的作者。
自从霞之丘被神宫真司拐带走以后她就像是觉醒了什么真正的人生目标一样一头扎进了神宫真司画出来的大饼里。
用她的话来说就是“从神宫的作品中我看到了我真正想要做的事情，他的文学确实在改变着什么”。
町田宛子不是不能理解这种心态，同为作者文人，这种高山仰止的心态她肯定是不会陌生的，但是为此疯狂拖更自己的小说那就很不应该了！
这样的存在都是应该被关进小黑屋里狠狠码字的口牙！
“嚯……给了我动画化的版权吗。”
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